λ³Έλ¬Έ λ°”λ‘œκ°€κΈ°

λͺ…ν™”(예술의 μ‹œκ°„μ—¬ν–‰)

λ₯΄λ„€ 마그리트의 ‘μ‹¬κΈˆ’: μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜λ‘œ μšΈλ¦¬λŠ” κ°μ •μ˜ μ„ μœ¨

λ₯΄λ„€ λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈμ™€ 그의 μž‘ν’ˆ 'μ‹¬κΈˆ'
λ₯΄λ„€ 마그리트(René Magritte)λŠ” 20μ„ΈκΈ° μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜λ₯Ό λŒ€ν‘œν•˜λŠ” 벨기에 ν™”κ°€λ‘œ 일상적인 사물을 λΉ„ν˜„μ‹€μ μΈ λ°©μ‹μœΌλ‘œ ν‘œν˜„ν•¨μœΌλ‘œμ¨ μƒˆλ‘œμš΄ 사고λ₯Ό μœ λ„ν•˜λŠ” 독창적인 μž‘ν’ˆμ„ λ‚¨κ²ΌμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 그의 λŒ€ν‘œμž‘ 쀑 ν•˜λ‚˜μΈ **'μ‹¬κΈˆ'(Lacorde sensible)**은 제λͺ© κ·ΈλŒ€λ‘œ μΈκ°„μ˜ λ‚΄λ©΄κ³Ό 감정을 μ§„λ™μ‹œν‚€λŠ” κΉŠμ€ 의미λ₯Ό μ§€λ‹ˆκ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 이 μž‘ν’ˆμ€ 1960년에 μ œμž‘λ˜μ—ˆμœΌλ©° 마그리트의 독창적인 상상λ ₯κ³Ό 철학적 톡찰이 μ‘μ§‘λœ μž‘ν’ˆμœΌλ‘œ ν‰κ°€λ©λ‹ˆλ‹€. 그림은 ν•˜λŠ˜κ³Ό λ°”λ‹€λ‘œ λ‚˜λ‰œ λ‹¨μˆœν•œ 풍경 속에 λ–  μžˆλŠ” κ±°λŒ€ν•œ 물방울 λͺ¨μ–‘μ˜ ꡬ체λ₯Ό μ€‘μ‹¬μœΌλ‘œ κ΅¬μ„±λ˜μ–΄ μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 이 κ΅¬μ²΄λŠ” 마치 세상을 λ°˜μ‚¬ν•˜λ“― ν˜„μ‹€μ˜ 경계λ₯Ό μ΄ˆμ›”ν•˜μ—¬ κ΄€λžŒμžλ‘œ ν•˜μ—¬κΈˆ μžμ‹ μ˜ μ‘΄μž¬μ™€ 세계λ₯Ό μƒˆλ‘­κ²Œ λ°”λΌλ³΄κ²Œ ν•©λ‹ˆλ‹€.
'μ‹¬κΈˆ'은 λ‹¨μˆœν•œ μžμ—° ν’κ²½μ„ μ΄ˆν˜„싀적 λ°©μ‹μœΌλ‘œ μž¬ν•΄μ„ν•œ μž‘ν’ˆμœΌλ‘œ μ „톡적인 λ―Έμˆ μ˜ κ·œμΉ™μ„ ν—ˆλ¬Όκ³  μƒˆλ‘œμš΄ κ΄€μ μ„ μ œμ‹œν•˜κ³ μž ν–ˆλ˜ λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈμ˜ μ˜ˆμˆ μ  μ² ν•™μ„ μƒμ§•ν•©λ‹ˆλ‹€. κ·ΈλŠ” μ΄ μž‘ν’ˆμ„ ν†΅ν•΄ μΈκ°„이 μΌμƒμ μœΌλ‘œ κ²½ν—˜ν•˜λŠ” ν˜„싀을 μ˜λ¬Έμ‹œν•˜κ³ , κ·Έ μ΄λ©΄μ— μˆ¨κ²¨μ§„ λ˜ λ‹€λ₯Έ μ„Έκ³„λ₯Ό μƒμƒν•˜κ²Œ ν•©λ‹ˆλ‹€. 'μ‹¬κΈˆ'μ΄λΌλŠ” μ œλͺ© μžμ²΄λ„ μš°λ¦¬μ˜ κ°€μž₯ κΉŠμ€ κ°μ •, μ¦‰ λ§ˆμŒμ˜ κ°€μž₯ μ˜ˆλ―Όν•œ λΆ€λΆ„을 μšΈλ¦¬λ €λŠ” κ·Έμ˜ μ˜λ„λ₯Ό μ•”μ‹œν•©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” λ‹¨μˆœνžˆ μ‹œκ°μ  μ•„름닀움을 λ„˜μ–΄ μ² ν•™μ  μ§ˆλ¬Έμ„ λ˜μ§€λŠ” μ˜ˆμˆ μ˜ λ³Έμ§ˆμ„ μΆ”κ΅¬ν•˜λŠ” λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈμ˜ μ˜ˆμˆ μ  λ°©ν–₯성을 λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€.

μž‘ν’ˆμ˜ μƒμ§•μ„±κ³Ό μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜ μ² ν•™
‘μ‹¬κΈˆ’의 μ€‘μ‹¬μ—λŠ” μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜μ˜ 철학적 이념이 λšœλ ·ν•˜κ²Œ λ°˜μ˜λ˜μ–΄ μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜λŠ” ν˜„μ‹€κ³Ό λΉ„ν˜„μ‹€, 이성과 λ¬΄μ˜μ‹μ˜ 경계λ₯Ό ν—ˆλ¬Όλ©° μΈκ°„μ˜ μž μž¬μ˜μ‹κ³Ό 상상λ ₯을 ν•΄λ°©ν•˜λ €λŠ” 예술 μš΄λ™μž…λ‹ˆλ‹€. λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈλŠ” 이 μž‘ν’ˆμ—μ„œ μ „ν˜•μ μΈ μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜ 기법을 μ‚¬μš©ν•˜μ—¬ κ΄€λžŒμžμ˜ 사고λ₯Ό ν™•μž₯μ‹œν‚€λŠ” λ™μ‹œμ—, μš°λ¦¬κ°€ μ΅μˆ™ν•˜κ²Œ μ—¬κΈ°λŠ” ν˜„μ‹€μ˜ λͺ¨μŠ΅μ„ λ‚―μ„€κ²Œ λ§Œλ“­λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, ν•˜λŠ˜κ³Ό λ°”λ‹€μ˜ ꡬ뢄선에 λ–  μžˆλŠ” 물방울 같은 κ΅¬μ²΄λŠ” 물리적으둜 λΆˆκ°€λŠ₯ν•œ 상황을 λ¬˜μ‚¬ν•˜λ©°, ν˜„μ‹€μ˜ ν•œκ³„λ₯Ό μ΄ˆμ›”ν•©λ‹ˆλ‹€. 이 κ΅¬μ²΄λŠ” 세상을 λ°˜μ‚¬ν•˜λ©°, κ΄€λžŒμžκ°€ μž‘ν’ˆμ„ 톡해 자기 μžμ‹ κ³Ό 세상을 μƒˆλ‘œμš΄ μ‹œκ°μœΌλ‘œ 바라보도둝 μœ λ„ν•©λ‹ˆλ‹€.
λ˜ν•œ, μž‘ν’ˆ μ† ν•˜λŠ˜κ³Ό λ°”λ‹€μ˜ λŒ€λΉ„λŠ” λŒ€μ‘°μ μΈ μš”μ†Œλ₯Ό ν†΅ν•΄ μ΄μ€‘적인 μ˜λ―Έλ₯Ό μ „λ‹¬ν•©λ‹ˆλ‹€. ν•˜λŠ˜μ€ μžμœ μ™€ λ¬΄ν•œν•œ κ°€λŠ₯성을 μƒμ§•ν•˜κ³ , λ°”λ‹€λŠ” μΈκ°„μ˜ λ‚΄λ©΄, κ°μ •, κ·Έλ¦¬κ³  μ•Œ μˆ˜ μ—†λŠ” μ„Έκ³„λ₯Ό μƒμ§•ν•©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ λ‘ μ„Έκ³„λ₯Ό ν•œ κ³΅κ°„에 λ³‘μΉ˜μ‹œν‚€λŠ” λ°©λ²•μ€ μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜μ˜ ν•΅μ‹¬μΈ λͺ¨μˆœλœ μ‘°ν™”λ₯Ό λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€. λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈλŠ” μ΄λ₯Ό ν†΅ν•΄ ν˜„μ‹€κ³Ό μ΄ˆν˜„μ‹€, μ΄μ„±κ³Ό κ°μ„±μ˜ μ‘°ν™”λ₯Ό λͺ¨μƒ‰ν•˜κ³  μš°λ¦¬κ°€ μΈμ‹ν•˜μ§€ λͺ»ν–ˆλ˜ μ„Έκ³„λ₯Ό μƒˆλ‘­κ²Œ μ‘°λͺ…ν•©λ‹ˆλ‹€. κ·Έμ˜ μž‘ν’ˆμ€ λ‹¨μˆœνžˆ μ‹œκ°μ  μ¦κ±°μ›€μ„ μ œκ³΅ν•  λΏλ§Œ μ•„λ‹ˆλΌ μš°λ¦¬κ°€ μŠ€μŠ€λ‘œμ˜ μ‘΄μž¬μ™€ μ‚Άμ„ μ² ν•™μ μœΌλ‘œ λ°˜μΆ”ν•˜κ²Œ ν•˜λŠ” νž˜μ„ κ°€μ§€κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

λ₯΄λ„€ 마그리트의 ‘μ‹¬κΈˆ’: μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜λ‘œ μšΈλ¦¬λŠ” κ°μ •μ˜ μ„ μœ¨
λ₯΄λ„€ 마그리트의 'μ‹¬κΈˆ' 1960


λ₯΄λ„€ λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈμ˜ μ˜ˆμˆ μ  ν˜μ‹ 
λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈλŠ” λ‹¨μˆœν•œ μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜ ν™”κ°€κ°€ μ•„λ‹ˆμ—ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. κ·ΈλŠ” μΌμƒμ˜ 사물을 μ‚¬μš©ν•˜μ—¬ 철학적 λ©”μ‹œμ§€λ₯Ό μ „λ‹¬ν•˜λŠ” 데 νƒμ›”ν•œ λŠ₯λ ₯을 λ³΄μ˜€μŠ΅λ‹ˆλ‹€. 그의 μž‘ν’ˆμ€ λŒ€κ°œ 물체와 λ°°κ²½ μ‚¬μ΄μ˜ 관계λ₯Ό λ’€μ§‘κ±°λ‚˜ 일상적인 사물을 λΉ„μΌμƒμ μœΌλ‘œ λ°°μΉ˜ν•΄ κ΄€λžŒμžμ—κ²Œ 좩격과 μ§ˆλ¬Έμ„ λ˜μ§€λŠ” λ°©μ‹μœΌλ‘œ μ „κ°œλ©λ‹ˆλ‹€. 'μ‹¬κΈˆ'μ—μ„œλ„ 이런 νŠΉμ§•μ΄ λ‘λ“œλŸ¬μ§€λŠ”λ°, κ·ΈλŠ” κ΅¬μ²΄λΌλŠ” λ‹¨μˆœν•œ ν˜•νƒœλ₯Ό ν™œμš©ν•΄ 곡간적, 철학적 λͺ¨μˆœμ„ κ·ΉλŒ€ν™”μ‹œμΌ°μŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ 기법은 κ΄€λžŒμžκ°€ μž‘ν’ˆμ„ λ³΄λŠ” μˆœκ°„ 감각적으둜 좩격을 느끼게 ν•˜κ³  λ™μ‹œμ— κ·Έ 내면에 κΉŠμ€ 철학적 고민을 λΆˆλŸ¬μΌμœΌν‚΅λ‹ˆλ‹€.
λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈλŠ” μ’…μ’… " 물을 λ³΄λŠ” 방식이 μ•„λ‹ˆλΌ, 사물에 λŒ€ν•΄ μƒκ°ν•˜λŠ” 방식을 λ°”κΎΈκ³  μ‹Άλ‹€ " κ³  λ§ν–ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” κ·Έκ°€ λ‹¨μˆœνžˆ μ΄ˆν˜„μ‹€μ μΈ 이미지λ₯Ό μ°½μ‘°ν•˜λ €λŠ” 것에 κ·ΈμΉ˜μ§€ μ•Šκ³  κ΄€λžŒμžλ“€μ—κ²Œ μƒˆλ‘œμš΄ μ‚¬κ³ μ˜ 기회λ₯Ό μ œκ³΅ν•˜λ €λŠ” 철학적 μ˜λ„λ₯Ό 가지고 μžˆμ—ˆμŒμ„ λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€. 'μ‹¬κΈˆ'의 물방울 ν˜•νƒœ κ΅¬μ²΄λŠ” κ·Έκ°€ μ˜λ„ν•œ μƒˆλ‘œμš΄ μ‚¬κ³ λ°©μ‹μ˜ μƒμ§•μœΌλ‘œ, 사물이 λ‹¨μˆœνžˆ 물리적 ν˜•νƒœ μ΄μƒμ˜ 철학적 의미λ₯Ό 내포할 수 μžˆμŒμ„ λ‚˜νƒ€λƒ…λ‹ˆλ‹€. 마그리트의 μ΄λŸ¬ν•œ 접근은 κ·Έλ₯Ό μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜ ν™”κ°€ μ€‘μ—μ„œλ„ 독보적인 μœ„μΉ˜μ— μ„œκ²Œ ν•˜κ³ , 그의 μž‘ν’ˆμ΄ ν˜„λŒ€ 미술과 철학에 끼친 영ν–₯을 λ”μš± λ‹λ³΄μ΄κ²Œ ν•©λ‹ˆλ‹€.

'μ‹¬κΈˆ'이 이 μ‹œλŒ€μ— μ£ΌλŠ” 메세지
'μ‹¬κΈˆ'은 λ‹¨μˆœνžˆ 20μ„ΈκΈ° μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜ κ±Έμž‘μ— κ·ΈμΉ˜μ§€ μ•Šκ³  ν˜„λŒ€μΈμ˜ μ‚Άμ—μ„œλ„ μ€‘μš”ν•œ λ©”μ‹œμ§€λ₯Ό μ „λ‹¬ν•©λ‹ˆλ‹€. 이 μž‘ν’ˆμ€ μ΅μˆ™ν•œ ν˜„μ‹€μ„ λ‚―μ„€κ²Œ ν•˜κ³  μš°λ¦¬κ°€ μ‚Άκ³Ό 세계λ₯Ό μƒˆλ‘œμš΄ μ‹œκ°μœΌλ‘œ λ°”λΌλ³΄κ²Œ ν•©λ‹ˆλ‹€. ν•˜λŠ˜κ³Ό λ°”λ‹€μ˜ λ‹¨μˆœν•œ λ°°κ²½κ³Ό 물방울 λͺ¨μ–‘μ˜ κ΅¬μ²΄λΌλŠ” λΉ„ν˜„μ‹€μ μΈ 쑰합은 μš°λ¦¬κ°€ λ‹Ήμ—°ν•˜κ²Œ μ—¬κ²Όλ˜ μ„Έμƒμ˜ 경계λ₯Ό λ›°μ–΄λ„˜κΈ°λ₯Ό μ΄‰κ΅¬ν•©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” μ˜€λŠ˜λ‚  λΉ λ₯΄κ²Œ λ³€ν™”ν•˜λŠ” μ‹œλŒ€λ₯Ό μ‚΄κ³  μžˆλŠ” ν˜„λŒ€μΈλ“€μ—κ²Œ κ³ μ •λœ μ‚¬κ³ λ°©μ‹μ—μ„œ λ²—μ–΄λ‚˜ μƒˆλ‘œμš΄ κ°€λŠ₯성을 νƒκ΅¬ν•˜λΌλŠ” λ©”μ‹œμ§€λ‘œ 해석할 수 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.
λ˜ν•œ μž‘ν’ˆμ˜ μ œλͺ© γ€Œμ‹¬κΈˆγ€μ€ μš°λ¦¬ λ‚΄λ©΄μ˜ κ°€μž₯ λ―Όκ°ν•œ λΆ€λΆ„을 μšΈλ¦¬λ €λŠ” λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈμ˜ μ˜λ„λ₯Ό λ°˜μ˜ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ΄κ²ƒμ€ λ‹¨μˆœνžˆ μ‹œκ°μ μΈ μ¦κ±°μ›€μ„ λ„˜μ–΄ κ°μ •μ΄λ‚˜ μ‚¬κ³ λ₯Ό μžκ·Ήν•˜λŠ” μ˜ˆμˆ μ˜ λ³Έμ§ˆμ„ λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€. μ˜€λŠ˜λ‚ μ—λ„ 'μ‹¬κΈˆ'은 μ˜ˆμˆ μ΄ λ‹¨μˆœν•œ ν‘œν˜„μˆ˜λ‹¨μ„ λ„˜μ–΄ μ² ν•™μ  μ‚¬κ³ μ™€ κ°μ •μ„ μžκ·Ήν•  μˆ˜ μžˆμŒμ„ μƒκΈ°μ‹œν‚€λŠ” μž‘ν’ˆμœΌλ‘œ ν‰κ°€λ°›κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. λ₯΄λ„€ λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈλŠ” μ΄ μž‘ν’ˆμ„ ν†΅ν•΄ μΌμƒμ μΈ μ‚¬λ¬Όμ„ λΉ„일상적 λ§₯락에 λ°°μΉ˜ν•¨μœΌλ‘œμ¨ κ΄€λžŒμžλ“€μ΄ ν˜„μ‹€μ˜ ν‹€μ„ κΉ¨κ³  μƒˆλ‘œμš΄ μ‹œκ°μ , μ² ν•™μ  κ²½ν—˜μ„ ν•  μˆ˜ μžˆλŠ” κΈΈμ„ μ—΄μ—ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 'μ‹¬κΈˆ'은 λ§ˆκ·Έλ¦¬νŠΈμ˜ μ² ν•™μ  κΉŠμ΄μ™€ μ˜ˆμˆ μ μΈ ν˜μ‹ μ„ λ³΄μ—¬μ£ΌλŠ” λŒ€ν‘œμž‘μœΌλ‘œ μ΄ˆν˜„μ‹€μ£Όμ˜μ˜ μ •μˆ˜λ₯Ό λ‹΄κ³  μžˆλŠ” μž‘ν’ˆμ΄λΌκ³  ν•  μˆ˜ μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.